头部那拨人吃肉，新人能喝口汤就不错了。行业里最赚钱的，就那1%的头部作者。他们要么手里有爆款本，要么被大平台签了约，一个独家城限本就能卖十万到五十万，一年轻松挣上百万。但这样的人太少了，大多数编剧其实就在温饱线上晃悠。
中腰部的编剧，一般是工作室的坐班写手，底薪五千到八千，加上写完本子的奖金，一个月能挣一万到两万就算挺好的了。可压力特别大，连续两三个本子被毙掉，可能就得卷铺盖走人。更惨的是新人，投稿能过的连5%都不到，好多人写了十几个本子，一个都卖不出去。有人转去做那种千字五十块的定制本，一个月挣三四千，勉强够吃饭。
赚钱的方式，直接决定了收入能到多高。自由编剧看着自由，其实风险特别大。有人运气好，撞上暑期档的爆款，单月分成就能拿二十万；但更多人可能半年都没收入，全靠之前攒的钱硬撑。坐班编剧稳定点，可想月入三万基本不可能，顶头了。
不同类型的本子，价格差得也多。盒装本和城市限定本最值钱，可门槛也高，现在好多平台要求交三十集大纲加完整的人物小传，新人光是准备这些材料就得熬好几个通宵。IP改编本相对安全点，但分成比例低，赚的都是辛苦钱。
这行业的困境也不少：卷得厉害、透支身体、还有骗稿的。现在入行当编剧的越来越多，竞争激烈到吓人。有人投了一百个本子，就五个过审了，剩下的全是废稿。创作强度也大，坐班编剧每个月得交一两个完整的本子，自由编剧得追热点赶工期，好多人熬得掉头发、睡不着觉，身体垮了，灵感也没了。
更让人糟心的是行业里的乱象。有些小工作室专门坑新人，拖着稿费不给、骗创意，甚至直接跑路。有个大学生被坑了两万稿费，维权花的钱比赚的还多，最后只能认栽。
想在这行活下去，光会写故事不够，还得有法子。有人专门攻细分领域，比如古风情感本或者硬核推理本，成了“类型专家”之后，约稿的价格蹭蹭往上涨。也有人靠人脉突围，多跑些展会、认识发行方，机会自然就多了。
转型也是条出路。不少编剧从写手升成监制或策划，收入从单个本子的稿费变成项目分成。还有的跨界做文旅剧本杀，景区愿意为定制本砸钱，这说不定是下一个风口。
这行业以后的趋势，就是越来越规范，也越来越分化。随着监管变严、市场成熟，行业正在洗牌。头部作者和大平台抱成团，资源越来越集中，新人想出头更难了。但好处是，那些粗制滥造的本子慢慢被淘汰了，有深度、有创新的作品开始更值钱。
剧本杀编剧不是啥暴富行业，更像一场持久战。能笑到最后的，要么天赋特别好，要么特别能熬。要是只冲着“赚快钱”入行，大概率会失望。但如果是真心喜欢写故事，愿意承受前期的难，这行业还是有不少可能的。
